摩登女性

最最拙劣的传教士即如此。循着粗暴的讽刺漫画的线条，无一副脸孔不是生造的、腐烂的提线木偶的假面，暴露着创作者全无自制的倨傲与褊狭。我们纵使不会期待屠光启先生去埋头研究女权话语，或俯察女性境况，但是对于人物的移情、体认与关照，是文艺作者的基本素养，也是动笔前不可不再四省思的。而屠除了任凭膨胀的沙文主义驱驰而横冲直撞，构陷人物、臆造心曲，别无丝毫贡献。哪怕左翼宣教片亦绝少见到这般平直、刻薄、险恶、庸烂到...

中国的娜拉从来都不是因为出走家庭而成为“新人”的，从这点看，30年代的《女儿经》，40年代的《摩登女性》和50年代的《万紫千红总是春》可以构成有趣又连贯的互文性阅读。《摩登女性》中的喜剧元素，构成一幕幕生活轻喜剧，云珍美云，褒谁抑谁，一目了然。当然，仆人般的主妇，同样不被赞扬。

粗暴打脸新女性，但导演还是把这个saucy的角色给了相好欧阳莎菲。

放在今天这个话题依然不过时，电影有趣…

几十年前的片子。里面很多台词都非常犀利，面对的困境也还是一模一样的。家庭、工作如何平衡？能干的女性，怎么摆平丈夫的怨气？靠什么，智慧、还是隐忍？还是在风中飘…

很新锐，很犀利1945年的片子现在看起来还津津有味。

以一大场外景戏开场真是清新舒服。表面上是女权主义，实际上还是讲夫妻关系与家庭生活的。另外还顺道讽刺了富家小姐所谓的女权，不过是借着这名头吃饭跳舞演讲作秀罢了。那时候的喜剧总有相声段子的感觉，不光对白，站位都像。

没想到香港电影里的老妈子专业户欧阳莎菲，竟从民国时期就从影了，失敬失敬！屠导夫妇合作的这部《摩登女性》完全打脸阮玲玉《新女性》：再厉害的职场女性没有完整的家庭，仍然是一种遗憾！

反女權？