莱布尼茨：一幅失落画作的编年史

# 75. Berlinale 4

好睡，等一个中字我再看一次吧

不慎睡着了，实在是对不起。拉尔斯好可爱啊，虽然只是个普通的中年男的。

在莱布尼茨的时代，诸科目的界限尚未分明，所以一切得以始于哲学，而终于神学。这一体系并不完备，相反，它时常模糊混乱。可想象的潜能正是在它庞大的野心和并不相称的能力之间生长起来。例如，当莱布尼茨与女画师讨论绘画的时间是一瞬还是绵延，他们构造的三段论总是包含四词谬误，实存的空间和透视法的空间被不当地混同；然而，不正是这一混同让不可见的画作在想象中具备无限的纵深吗？《莱布尼茨》满是这样的混同，它有太多雄辩...

【B–】画家1直白的画作在莱布尼茨到来之前便已有框架，而画家2的画作却始终未曾揭面，而是通过言语的辩驳与光影的路径不断扩宽想象的范围。被搭建的古板的室内戏剧，也透过视线的抽象扩宽形式空间。

#Berlinale2025 宫廷与天使，假发与镜子，老虎与鸸鹋，热病与耐心，光线与身体，暗室与二进制，哲学家的痴想与艺术史的秘密。倒是不喜欢结尾