震耳欲聋

很俗套的民愤电影，将所有能够调动观众情绪的社会热点都放进去，再加入爽文逆袭的模式，在完全没有现实逻辑的情境之中，达成小人物的精神胜利。在其中能看到大量其它电影的影子，《不说话的爱》《向阳花》《第二十条》《草木人间》《健听女孩》……大量闪回加过场戏，包装着本质上空洞的内核。反复在上价值，给自己贴标签，吵一些完全没有道理的架。讲聋人又没有用聋人的视点看问题，不断在消费他们的苦难，却对他们的人性，或者说身为一个人最为本质的价值熟视无睹。所有聋人都是在为男主角服务，尤其是当光打在他的脸上，展开滔滔不绝的演讲的时候，个人英雄主义之下的他，已经不是普通的律师，而是游离于世俗之外的超人或是神。所以比起故事本身，它更像是为现实生活的檀健次添加附加值的手段，以让未来所有人看到檀健次，都想到他高尚的人文关怀。

剧情有点老套但实在太丝滑了，有一些戏确实拍得不错，尤其是那段电梯戏。。

好差劲，模式化的剧本，两个小时都好漫长。戏内黑心集团用高回报诈骗聋哑人，戏外流量粉丝刷好评诈骗路人，戏里戏外一出戏，妙呀！

很有社会意义的片子，檀健次演的不错

一个人憎恨、否认、逃避自己的出身，最终又回归。阶层、身份、道德三合一，本来能更好。演员比导演强点，导演可能比编剧强点。

如果这个世界运行的规则确实是公平与正义，那么金鸡奖百花奖华表奖，就应该给檀健次一个最佳表演奖。

檀健次电梯戏确实全片高光，那种与出身背道而驰的割裂感，何尝不是很多人在都市丛林中拼命奔跑时，内心最深处的惶恐。面向少数人群的残酷现实让李淇完成了人物弧光，当他接纳了来自无声世界的根，才真正发出了最震耳欲聋的声音。

如果是刚毕业，我可能会是汤律的想法，认定了公平正义是社会运行的法则，但是工作了几年，加上近几年的社会事件，所谓的公平正义更多的像是口号教条，观影过程中，我并不觉得电梯里李淇的话有什么问题，在一份完美无瑕的合同面前，房子已经拿不回来了，那就去争取利益最大化，损失最小化，我不觉得这有问题，就像他说的，腿不是“我”打断的，拐杖是“我”努力争取的，律师不是正义的使者或者说是审判者，更多的是维护客户最大利益...

从一个安静的切口进入现实议题，把聋人群体在反诈中的处境放在镜头前。故事没有依赖悬念或反转，而是通过人物在沉默与犹疑间的挣扎，让人感受到被忽视的存在。案件只是外壳，真正的张力来自身份与责任的对抗，将被社会掠过的声音在银幕上被放大。 檀健次的表演支撑了情感弧线，他没有选择夸张化，而是通过细微的眼神与手势展现内心矛盾。面对手语交流的迟疑与闪躲，比任何台词都更能揭示割裂。当他完成由逃避到承担的转变时，表...

打着特殊群体的幌子然后大肆消费显然已经成为一套固定模板，少时被欺负发誓长大要赢过所有人于是就要名要利，前期当恶人并同时和特殊群体的一员建立联系，后期就会靠着这个人或者什么特殊信物发生强刺激事件，这才懊悔至极心态大转变后知后觉开始当好人，无脑一个人对抗全世界，一番纯送死最后瞎猫碰死耗子真成了，最后完成角色转变同时演员也转型大成功。这样的影片显然往前可以数很多部，太故意，太生硬，每一步都是算计。