漂流人生

人类面对悲伤的处理方式是不分地域和人种的，悲伤并非像是火山突然爆发又回复平静，它更像是一盒被打碎的拼图，你不知道会在什么时候、什么地方捡到一片。捡到以后呢？是拼回去还是扔掉？影片里，这些拼图是风中吹起的红色围巾、是洗衣机嘈杂的声音、是被海水淹没的脚印、被经血染红的裙子。《漂流》把它们依次放在一条流动的河里，让他们自由地流向远处——大海。

【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好

陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#

观感其实还可以，但一直在思考一个问题。女主如果不是一口标准的伦敦口音，她还会有这么幸运吗？

厲害的歐洲導演（如戴丹兄弟）拍難民議題，只會從他們能夠掌握的、已知的資訊入手，再利用這些資訊進行虛構創作的過程中不斷探索，繼而提取出未曾顯現的，卻一直在此的「真實」，而陳哲藝卻是從一開始就在假裝自己很了解非洲歷史、紛亂的戰事，在人物設定上為他們安排連導演自己也沒搞清楚的苦難（一場令人側目的暴動戲），為的只是歌頌他那套所謂「跨越種族、膚色、國籍的友誼」，這種自我感動的虛偽做派能在一個地方發光發熱，那...

比预期好。陈哲艺电影中对女性主体性的探索，至少能感觉到是真诚的。

#Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。