忧郁小女孩

是一次新颖的尝试，玛丽昂歌迪亚像是参加了一场独角戏真人秀，去了解体察这位忧郁的女作家的前半生。

七八十年代好多雷同的法gay啊。本片太考验耐心了，影像层面没什么问题，但是对普通观众来说太难串联故事线了，感觉马良的两面还可以再区分一下

可以说，创造了一种方法。声音作为时间和灵魂的标记参与其间。

北影节第一部就是惊喜，后劲很足，画面和感受在我脑子里阴魂不散 很明显，这部影片非常私人。导演不断尝试去拼凑母亲的形象，痛苦细细密密地渗透在意识流片段里。电影拍摄的形式很新颖，回忆，录音，想象与现实纵横交错，姥姥，母亲与女儿的身影一点点交叠，让我想起《玉珍》里的一句歌词——直到她的苦衷变成了我的，她的仁慈也变成我的了。

太多人恋父，太少人去探索母亲

女孩遭受长辈性侵，母亲的第一反应是她们家的女孩遭受了诅咒，总要一代一代经受凌辱。那个忧郁的女孩，用赤裸的身体交换物质，用男人的器官填充空虚，用书房的吊索结束人生。房子着火了只想把火带走，终其一生都未曾辨认这个吃人的社会。她留下了海量的文字照片录音，唯独没有留下一丝对这世界的觉醒。

通过请一名女演员（玛丽昂·歌迪亚饰演的）穿戴上母亲的服饰扮演她、再放上大量照片等资料的方式拼凑出母亲的形象，追溯一位女性痛苦屈辱的一生，也折射出三代女性共同的处境。故意展示了出戏的部分（比如被要求现场更衣时的环摇镜头、女演员感到一丝莫名和抗拒的表情，还有女演员喝水时被打断说我母亲喝水声会更大，女演员说我以为现在是休息），呈现出一种独特的纪录片样貌，模糊了虚构和真实的界限，一次新颖的尝试。通篇口述和...